田汉：戏魂英名垂千古 现代文苑一丰碑

编者按：

　　陈树湘、徐特立、许光达、李维汉、田汉、杨开慧、柳直荀、朱镕基……这些耳熟能详的辉煌名字，在长沙县这片热土上熠熠生辉。在新中国成立70周年之际，全党上下开展“不忘初心、牢记使命”主题教育，星沙时报隆重推出《不忘初心、牢记使命——红色故事》专栏，追思革命先辈、传承红色基因，深刻阐释共产党人的初心和使命。

　　田汉，中国革命戏剧的奠基人、戏曲改革的先驱者，也是现代歌词的艺术大师。他一生创作了上百部剧作，其中有话剧63部、戏曲27部、歌剧2部、电影12部，还留下了百余首脍炙人口的歌词。被称为“中国的戏剧魂”、“现代关汉卿”，成为矗立在现代文苑上的一座丰碑。

　　田汉原名田寿昌，1898年3月12日出生在今长沙县果园镇田家塅一户普通农民家庭。曾用过的笔名有高明、陈瑜、漱泉、汉仙等。9岁那年，田汉的父亲不幸病逝，他和两个弟弟仅靠母亲纺纱织布，艰难度日。

　　田汉自幼聪慧，过目成诵，8岁就会吟诗作对。凡教过他的先生，都十分垂青这位英俊的少年。1912年，田汉考进长沙师范，在这里，他对戏剧产生了浓厚的兴趣，并得到了校长徐特立热情的支持和鼓励。徐校长常带他去看“文明戏”演出，鼓励他自己创作和排演话剧，还把自己的购书折借给他，让他去选购喜爱的书籍。田汉后来走上革命戏剧创作的道路，与校长徐特立的鼓励是分不开的。

　　1916年夏，田汉从长沙师范毕业。其时，正逢他的舅父易象任湖南留日学生经理处监督，这就为他留学日本提供了条件。8月，田汉随舅父到日本，考入东京高等师范就读，而他最感兴趣的还是戏剧。他的舅父易象，字梅臣，早年加入同盟会，随孙中山参加辛亥革命，是南社的爱国诗人，1920年底被封建军阀赵恒惕所害，年仅40岁。易象之死，使田汉对封建军阀十分仇恨，青少年时代的国难家仇，激励他在后来的创作中，不断地向封建制度冲击和挑战。

　　在日留学期间，经舅父介绍，田汉与李大钊建立了通信联系，并在他的影响下，对十月革命有了很大的向往。他还参加了李大钊发起成立的少年中国学会，并成为《少年中国》月刊的编辑组成员。1920年，他出版了与郭沫若、宗白华的通信集《三叶集》。1921年，他与郭沫若、成仿吾、郁达夫等组织创造社，在中国文坛显露峥嵘，成为五四运动时期新文化运动的后起之秀。他的剧作《灵光》、《梵峨嶙与蔷薇》、《咖啡店之一夜》等，就是在这一时期面世的。

　　1922年秋，田汉携妻子易漱瑜回国，在中华书局上海编辑所就职。其间，他翻译了莎士比亚的《哈孟雷特》（今译《哈姆莱特》）和《罗密欧与朱丽叶》，这也是莎翁介绍到中国来的第一个译本。1924年1月，他与妻子创办了《南国》半月刊，他的剧本《乡愁》、《获虎之夜》也藉此问世。由于积劳成疾，他的妻子一病不起，《南国》发行4期后亦被迫停刊。一年后妻子不幸去世。

　　1925年夏，田汉将亡妻安葬于湖南老家后，带着惨痛的心情回到上海。不久，他创立南国电影剧社，拍摄了他创作的第一部电影《到民间去》，并创办文艺副刊《南国特刊》，发表了剧本《黄花岗》（第一幕）。其后，南国电影剧社改组为南国社，范围扩大到文学、绘画、音乐、戏剧、电影五大部分，将一大批青年艺术家聚集到追求真理的道路上。

　　1928年春，田汉创立南国艺术学院，开始了自主的艺术教育活动，在严重的白色恐怖下，培养了许多革命艺术人才。聂耳、冼星海、陈伯尘、张曙、郑君里、廖沫沙、吴作人等都在这里学习过。这一时期，他还精心组织了一次“艺术鱼龙会”，即别开生面的小型戏剧展演，演出了他自己和其他艺术家的优秀剧作。徐悲鸿、欧阳予倩、周信芳、金焰、洪深、陈伯尘、郑君里等都参加了这次活动。1928年至1929年，是南国社最艰难、也是最具风采的阶段。田汉率领南国社在上海、南京、广州、无锡等地多次举行话剧公演和其他艺术活动，创作了大量的剧作，影响及于全国。《火之跳舞》、《南归》、《名优之死》等独具现代特色的名著，都产生于这一时期。

　　在创作的道路上，田汉始终没有放弃对真理的追求。随着革命文学的倡导和“左翼戏剧运动”的兴起，田汉自觉摆脱唯美主义、伤感主义的影响，加入到左翼戏剧的阵营。1930年春，田汉在《南国》发表了《我们的自己的批判》，宣告自己“转向”，坚决地朝着人民大众的革命戏剧方向前进。6月，他根据法国作家梅里美小说改编的《卡门》在上海公演，被国民党以“鼓吹阶级斗争”、“宣传赤化”的罪名禁演，南国社亦被查抄。田汉即率领南国社全体成员，加入中国左翼作家联盟，他的活动从此转入地下。

　　1932年，田汉加入中国共产党，担任左翼戏剧联盟党团书记。1930年至1937年，是田汉一生创作最旺盛、最多产的时期。当时他真可谓是三日一曲，五日一剧，纵情而来，信笔成剧，作品达到140多部。话剧《乱钟》、《梅雨》、《1932年的月光曲》、《回春之曲》，电影《三个摩登女性》、《民族生存》、《风云儿女》，歌剧《扬子江暴风雨》等，都是他这一时期的代表作。他还与聂耳、冼星海、贺绿汀等，创作了大量歌曲，其中如《义勇军进行曲》、《毕业歌》、《梅娘曲》等，现在仍在广泛传唱。

　　1935年2月，田汉在上海被捕，被押往南京。在狱中大义凛然，不屈抗争，留有诗词以明志。后经徐悲鸿等保释出狱就医，被软禁南京。

　　1937年7月卢沟桥事变后，恢复了自由的田汉立即参加了《卢沟桥》剧本的创作，在南京公演获得很大成功。八一三淞沪抗战爆发，他又奔赴上海，参加上海文艺界抗敌协会的工作，与郭沫若、夏衍等赴前线慰问抗日将士。

　　10月，田汉回到家乡长沙，创办《抗战日报》并任主编，副主编是廖沫沙。这是当时湖南人民最喜闻乐见的一份抗日报刊，也是中共湖南省委直接掌握的两份抗日救亡报刊之一。1938年4月，田汉赴武汉，在周恩来的领导下，在军委会三厅六处任处长，负责抗日救亡宣传的组织工作，10月战事紧张后，又回到长沙。根据党的指示，他在武汉和长沙组织了一批抗日演剧队和戏曲宣传队，热情支持他们进行抗日救亡宣传，与当时戏剧界的许多老艺人，建立了深厚的友谊。他的弟弟田洪、弟媳陈琦霞，当时都活跃在抗日救亡宣传队伍中。期间，他还创作和改编了《梁红玉》、《新雁门关》、《新儿女英雄传》、《江汉渔歌》等含有反侵略内容的剧作。

　　1941年后，田汉在桂林居住了几年。这一时期，他扶持以桂林演剧队成员为骨干的新中国剧社，主编《戏剧春秋》月刊，对京剧、汉剧、湘剧进行改革，还创作和改编了《风雨归舟》、《岳飞》、《新会缘桥》、《武松》等剧作。1944年2月，他与欧阳予倩等在桂林举办了有8省区30多个演剧团队参加的“西南话剧展览会”，演出话剧、国外名剧和地方剧130多个，是国统区抗战进步戏剧一次规模空前的大检阅。

　　抗日战争胜利后，田汉回到上海，以戏剧为武器，揭露黑暗，歌颂光明，先后创作了话剧《丽人行》、《忆江南》、《梨园英烈》等作品，《丽人行》后来还被改编成电影。

　　1948年6月，田汉经天津来到河北平山西柏坡党中央所在地，参加第一届政协会的筹备工作。从国统区来到解放区这片新的天地里，他内心充满了喜悦。在北京召开的第一届全国政协会议上，他和聂耳创作的《义勇军进行曲》被定为新中国的代国歌。1949年10月1日，雄壮、激烈的国歌响彻在宏伟的天安门广场，响彻在伟大祖国的大河山川。

　　新中国成立后，田汉先后任文化部戏曲改革局、艺术事业管理局局长，中国戏剧协会主席、党组书记，中国文联副主席等职，还是全国人大代表和政协委员。身居领导岗位，他仍保持平易近人的作风，没有一点官架子，特别善于团结、关心老艺人，使他们接近党、为党工作，堪称文艺界团结的模范。

　　1957年，田汉出于对演员的亲切关怀，为他们的青春请命，意外地受到批判。但道路崎岖，并没有使他沉沦和止步不前。他一面做行政工作，一面坚持创作，写出了《关汉卿》、《文成公主》、《十三陵畅想曲》等话剧新作，整理改编了《白蛇传》、《西厢记》、《情探》等上乘的戏曲作品，还创作了新编历史剧《谢瑶环》。特别是1958年问世的《关汉卿》，不仅是他的代表作，也是当代中国文学史上不可多得的佳作。

　　在“文化大革命”中，林彪、康生以田汉改编的京剧《谢瑶环》中有“为民请命”、“载舟覆舟”等语句为由，给该剧加上“反党反社会主义毒草”的罪名，在全国报刊上点名批判，田汉亦被诬为“叛徒”，于1966年12月被投入监狱，受尽非人折磨，1968年12月在狱中含冤去世，子女亲戚亦受到株连。

　　粉碎“四人帮”后，田汉的冤案得到平反昭雪。1979年4月26日，在八宝山革命公墓为田汉举行了隆重的追悼大会，党和国家领导人及文艺界1000多人参加了追悼会。历经了风霜雨雪，田汉毕生为之奋斗的中国戏剧事业，又迎来了阳光灿烂的春天。